{"id":8732,"date":"2022-11-02T08:19:15","date_gmt":"2022-11-02T07:19:15","guid":{"rendered":"https:\/\/minotticollezioni.com\/shop\/?page_id=8732"},"modified":"2022-11-02T15:12:44","modified_gmt":"2022-11-02T14:12:44","slug":"terragni","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/minotticollezioni.it\/shop\/terragni\/","title":{"rendered":"Terragni"},"content":{"rendered":"

\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n

GIUSEPPE TERRAGNI<\/strong> (Meda 1904 \u2013 Como 1943)<\/p>\n

Partecipe del Gruppo Sette, che dal 1926 svolse un ruolo preminente nella nascita e definizione del Razionalismo Italiano, \u00e8 stato uno tra i pi\u00f9 importanti rappresentanti dell\u2019architettura moderna in Italia, tra le due guerre. Tra le sue numerose opere:<\/p>\n

\u201cNovocomum\u201d (1927-29)<\/p>\n

\u201cla Casa del fascio\u201d (1932-36) a Como.<\/p>\n

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\n\t\tBio<\/a>Omaggio<\/a>Prodotti<\/a><\/p>\n

CENNI BIOGRAFICI A CURA DI ATTILIO A. TERRAGNI<\/strong><\/p>\n

Giuseppe Terragni ha conosciuto nel corso della sua breve vita un\u2019intensa carriera trascorsa interamente sotto il Fascismo.<\/p>\n

Nato a Meda nel 1904, compir\u00e0 diciotto anni nell\u2019anno della marcia su Roma e della presa del potere di Benito Mussolini (1922), per poi morire pochi giorni prima del suo rovesciamento, il 25 luglio 1943.<\/p>\n

Tutta la sua opera costruita \u00e8 concentrata tra Como, la sua citt\u00e0, e Milano dove si laure\u00f2 presso il Politecnico nel 1926 in un clima accademico piuttosto tradizionalista dominato da docenti come Gaetano Moretti e Piero Portaluppi. Terragni \u00e8 fra i neolaureati o laureandi che danno vita al Gruppo 7 per porre delle questioni nuove nel dibattito architettonico italiano allora piuttosto provinciale. Ne fanno parte Luigi Figini, Gino Pollini, Carlo Enrico Rava, Sebastiano Larco, Guido Frette e Umberto Castagnoli.<\/p>\n

Il primo dei loro articoli inizia affermando che \u201cE\u2019 nato uno spirito nuovo\u201d. L\u2019Italia secondo il Gruppo 7 dovrebbe dettare questo spirito nuovo alle altre nazioni, spirito che ha una nuova necessit\u00e0 di chiarezza e di ordine, nella quale fra passato e presente non ci sarebbe incompatibilit\u00e0. Non bisogna dunque rompere con la tradizione ma al contrario perseguirne una continuit\u00e0 nella trasformazione. Roma antica, annotano i giovani architetti, ha prodotto pochi tipi edilizi fondamentali \u2013 il tempio, la basilica, le terme etc.. Roma insomma \u201ccostruiva in serie\u201d e questo \u00e8 l\u2019esempio su cui basarsi per rispondere alle nuove esigenze contemporanee. Per fare questo \u00e8 necessario che l\u2019architetto lavori in gruppo per una selezione dei nuovi tipi della modernit\u00e0.<\/p>\n

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I primi progetti di Terragni sono la messa in opera dei principi individuati dal Gruppo. Per esempio nella ristrutturazione dell\u2019albergo Metropole-Suisse a Como (1926-27) sceglie di trasformare la tradizione utilizzando nella facciata gli stessi elementi \u2013vasi, candelabri, pigne- ma trasfigurandoli in forme e ritmi completamente nuovi. Nel Monumento ai caduti a Erba Incino (1926-32) e nelle edicole funerarie Stecchini e Pirovano (entrambe del 1930-31) a Como, storia e memoria si fondono a costituire esempi moderni.<\/p>\n

L\u2019architettura del Monumento, ad esempio, \u00e8 moderna perch\u00e9 riesce a far in modo che l\u2019apparire del suo contenuto, cio\u00e8 la Memoria dei caduti, non irrompa da una forma, da uno stile o da decorazioni accessorie ma nella reale esperienza di chi lo percorre, nella luce e nel paesaggio che lo consuma. Il progetto che lo render\u00e0 noto a tutti \u00e8 per\u00f2 il complesso di appartamenti Novocomum a Como (1927-29) grazie anche alla beffa con cui Terragni aggirer\u00e0 i problemi della commissione d\u2019ornato presentando in Comune un progetto camuffato con timpani e lesene. L\u2019edificio suscit\u00f2 una grande clamore soprattutto per la soluzione angolare costituita da un grande elisse vetrato impostato sotto un angolo retto a sbalzo. Il Novocomum venne unanimemente considerato il primo edificio moderno in Italia; Terragni era allora ventiquattrenne.<\/p>\n

In pochi anni le vicende dell\u2019architettura moderna italiana si susseguirono vorticosamente e nel 1932 la Mostra della rivoluzione fascista (1932) assicur\u00f2 fama nazionale a Terragni che allest\u00ec la Sala O con un grande fotomontaggio di centinaia di mani tese mosse dalle gigantesche turbine della rivoluzione.<\/p>\n

Tra il 1932 e il 1936 si apre una fase molto favorevole all\u2019architettura moderna in Italia perch\u00e9 il Fascismo \u00e8 l\u2019unico regime totalitario che sembra volersi presentare tramite un linguaggio moderno, al contrario sia del Nazismo \u2013basti pensare all\u2019immediata chiusura del Bauhaus nel \u201933- sia del Comunismo staliniano, ma anche dei paesi democratici: ovunque il classicismo sembra prevalere.<\/p>\n

Sono soprattutto per\u00f2 gli anni della Casa del fascio di Como (1932-36) per la quale, sottolineando il proprio idealismo, Terragni rinuncer\u00e0 a ogni compenso. Grazie all\u2019aiuto decisivo del fratello Attilio, esponente del Pnf comasco e poi podest\u00e0 cittadino, Giuseppe Terragni progetta un volume compatto che solo apparentemente pu\u00f2 sembrare chiuso in se stesso, come erroneamente ha scritto Manferdo Tafuri. Non solo l\u2019edificio \u00e8 aperto da numerosissime aperture vetrate, ma anche tutti i disegni si sforzano di sottolineare il rapporto di permeabilit\u00e0 visiva perch\u00e9, come aveva dichiarato Mussolini in passato \u201cil fascismo \u00e8 una casa di vetro\u201d e il lavoro all\u2019interno di essa andava perci\u00f2 mostrato senza infingimenti.<\/p>\n

Inoltre l\u2019orientamento dell\u2019edificio secondo la griglia individuata dal cardo e dal decumano romani della citt\u00e0 di Como indica che la Casa del fascio vuol essere la prima pietra di una nuova citt\u00e0 in continuit\u00e0 con l\u2019antica.<\/p>\n

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Ha scritto Giorgio Ciucci che \u201cla razionalit\u00e0 invocata da Terragni \u00e8 una razionalit\u00e0 di rapporti aurei, di ordini invisibili, di relazioni che vanno di l\u00e0 dal fisico e che si possono solo intuire\u201d e ci\u00f2 vale anche per alcuni straordinari progetti non realizzati come quelli per il Palazzo del Littorio (1934) e soprattutto per quello del Danteum (1938).<\/p>\n

Il 1936 \u00e8 l\u2019anno pi\u00f9 felice per la produzione di Terragni perch\u00e9 ha modo di realizzare l\u2019arioso e articolato Asilo d\u2019infanzia\u00a0Sant\u2019Elia che inaugura una serie di progetti \u2013 quella delle ville sul lago. Il 1936 \u00e8 per\u00f2 anche l\u2019anno della proclamazione\u00a0dell\u2019Impero e la definitiva sconfitta dell\u2019architettura moderna in Italia dal momento che d\u2019ora in poi l\u2019esigenza primaria del regime sar\u00e0 uno stile che ubbidisca a criteri di grandiosit\u00e0 e monumentalit\u00e0, ovvero lo stile E42.<\/p>\n

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Quasi nessuno si accorger\u00e0 dell\u2019ultimo edificio realizzato da Terragni, la Casa di abitazione Giuliani Frigerio (1939-40) perch\u00e9 difficilmente assimilabile a ogni altro progetto coevo di architettura europea. La Giuliani Frigerio, posta a poche decine di metri dalla sua prima opera, il Novocomum, appartiene all\u2019ultima stagione progettuale di Terragni quando la sintesi della forma arriva all\u2019apice della compenetrazione. Da molti schizzi \u00e8 chiaro come egli progettasse l\u2019edificio direttamente in sezione e il risultato \u00e8 un\u2019opera ineguagliabile nella sua solitaria complessit\u00e0 formale.<\/p>\n

La carriera di Terragni viene per\u00f2 bruscamente interrotta dalla chiamata alle armi nel 1939, quando la Giuliani Frigerio non \u00e8 ancora ultimata, quindi nel 1941 quando far\u00e0 parte della disastrosa campagna italiana in Russia. Torn\u00f2 a Como minato psichicamente, svuotato: a chiunque incontrasse chiedeva scusa senza ragione. Mor\u00ec appena trentanovenne. Nel Dopoguerra si rimuoveranno a lungo i significati politici che lo stesso Terragni aveva voluto attribuire alla propria opera: da un lato Bruno Zevi che ha giudicato l\u2019architettura di Terragni \u201cintrinsecamente\u201d antifascista perch\u00e9 antiretorica, dall\u2019altro Peter Eisenman che con le sue analisi sintattiche tender\u00e0 ad astrarre completamente Terragni dal suo contesto sebbene proprio grazie a queste Terragni abbia conosciuto una rinnovata fortuna internazionale. Storici come Giorgio Ciucci e, pi\u00f9 recentemente, Paolo Valerio Mosco hanno invece restituito Giuseppe Terragni alla sua giusta dimensione storica: quella di un architetto che ha voluto essere parte di un movimento politico e nel contempo lottare per un congruente movimento architettonico rispondendo a una concezione austera della vita che Giovanni Gentile, nel Manifesto degli intellettuali del Fascismo (1925), defin\u00ec \u201cseriet\u00e0 religiosa\u201d.<\/p>\n

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OMAGGIO A GIUSEPPE TERRAGNI A CURA DI FRANCO BIZZOZZERO<\/strong><\/p>\n

L\u2019omaggio a Giuseppe Terragni parte da una ricerca puntuale che ha fatto riemergere segni qua e l\u00e0 nel compendio degli studi presenti in Archivio Terragni, che potevano attendere ad un pi\u00f9 recente impegno di arredo o pi\u00f9 semplicemente ad appunti a breve realizzabili, posti a margine di tavole pi\u00f9 complesse come promemoria per ulteriore sviluppo.<\/p>\n

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E questo ha portato l\u2019attenzione tra i tanti schizzi ad un esecutivo, molto etereo nel senso della conservazione, fatto di linee complete ma appena accennate, quasi non ci fosse bisogno altro che la tridimensionalit\u00e0 per dargli vita: con il sovrapporsi una sull\u2019altro, seduta su mobile, dei tratti di livello in un unicum inscindibile.<\/p>\n

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Ci auguriamo possa essere il senso, speriamo riuscito, di un postumo tributo alla sua multiforme personalit\u00e0, attraverso la realizzazione di tre elementi INEDITI di arredo: il contromobile, la poltrona e la lampada.\u00a0L\u2019operazione, originata da un profondo rispetto di questi assunti, induce una sentita condivisione del processo creativo razionalista che permane forte e presente anche a distanza di quasi un secolo.<\/p>\n

Processo che ha contribuito nel tempo all\u2019emergere di una nuova sensibilit\u00e0 nell\u2019affrontare i temi contemporanei, coinvolgendo la formazione professionale di generazioni di architetti e plasmando culturalmente un tessuto produttivo locale (comasco, lombardo) che ha saputo rappresentare, nel solco di questo impagabile humus, l\u2019eccellenza del saper fare cos\u00ec distintiva della nostra Italia imprenditoriale.<\/p>\n

Ci siamo avvicinati ai bozzetti ed alle ricerche del Maestro con rispetto seppur consci che il metodo Terragni \u00e8 sempre stato quello pragmatico, operativo, a fianco delle maestranze artigiane. Vale a dire di chi deve interpretarne alla lettera le sfide tecniche od anche individuarne alternative soluzioni operative.<\/p>\n

Uno scambio dialettico sinceramente rispettoso dei ruoli e comunque della comune finalit\u00e0: la realizzazione di elementi innovativi e sperimentali che utilizzando la migliore tecnica disponibile la rendano strumento di alta espressivit\u00e0.<\/p>\n

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Inediti<\/p>\n

Prodotti inediti omaggio a Giuseppe Terragni<\/p>\n

Scala 1:5<\/p>\n

Riproduzioni in miniatura omaggio a Giuseppe Terragni<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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